새로움은 설렘과 기대를 교차시킨다. 예술의 특성상 그럴 가능성이 짙다. (사)창무예술원이 주최한 2021년 <내일을 여는 춤>에 만난 김경희의 ‘김영희류 산조’는 명실상부했다. 3월 10일 관람 작품 중 필자가 이 공연에 주목한 이유는 김영희 산조춤의 맥 확인과 무용가이자 교육자인 김경희가 풀어내는 산조춤에 대한 궁금증에서 출발한다.

이 작품은 故 김진걸(1926~2008) 선생으로부터 ‘산조춤-내 마음의 흐름’을 사사한 故 김영희 교수가 1994년 자신만의 산조춤을 만들어 추었으나 공연으로는 미발표작이다. 그런 측면에서 이번 무대는 무용사적 의미 부여가 가능하다. 김진걸 선생은 1953년 가야금 산조에 춤을 실어 산조춤을 만들었다. 그의 춤 철학이 담긴 산조 ‘내 마음의 흐름’은 1960년에 작품이 완성된다. 이 작품에는 다양한 춤 표정이 깃들어 있다. 직선의 솔직함, 섬세한 잔가락, 인생의 관조와 조망 등을 들 수 있다. 김영희의 해석에 의해 재창조된 이 춤은 달빛아래서 자신의 마음의 풍경을 의식의 흐름에 따라 표현하고자 했다. 이날 무대에서 춤춘 김경희는 심성(心性)이 묻어나는 산조춤의 매력을 편안하면서도 격조 있게 전달했다. 춤맥이 유유히 흐르고 있음을 목도한 순간이다.

공연이 시작되면 철현금 소리가 공간을 채우기 시작한다. 김경희는 무대 후방에서 핀 조명을 받으며 중앙으로 이동한다. 산조가락을 춤가락으로 넘겨받는다. 푸른 조명 아래 공간의 밀도가 서서히 높아진다. 솔로 후 두 명의 무용수(우지영, 조상희)가 합세한다. 산조의 흥취가 더해진다. 반주는 더 탄력을 내고, 3인무가 일궈내는 춤 여운은 객석에 순식간에 퍼진다. 같은 듯 다른 듯 공간을 재치 있게 배치한 안무가 빛나는 순간이다. 중반을 향하기 시작하면서 보여주는 정(靜)과 동(動)의 교차와 배분은 산조의 자유로움에 또 하나의 정형성을 부여하는 춤 세례라 할 수 있다. 우아미가 숭고미로 치환된다. 이는 앙상블이 필요한 대목이다. 포스트극장 공간을 노련하게 활용하고 있음을 확인할 수 있다. 호흡 좋은 반주단의 장단에 어우러진 춤 화성은 또 하나의 가락을 만드는 듯하다. 산조춤 속에서 살풀이춤, 승무, 태평무 등 여러 전통춤의 면면이 보여 지는 것은 산조가 지닌 미덕이자 김영희류 산조의 특성을 표출한다는 측면에서 의의가 있다.

세 명의 무용수가 그려내는 공간 미학이 선명한 이유는 탄탄한 안무, 센터에서 편안하게 춤을 컨트롤하는 김경희의 춤 리더십에서 발견할 수 있다. 작품 후반으로 갈수록 속도감을 더한다. 하지만 춤 풍경은 여유롭다. 관객과의 교감도는 상승될 수밖에 없다. 종반부엔 애잔함이 스며들어 있다. 두 명의 무용수가 퇴장한 후, 철현금 선율 속 김경희의 솔로는 산조미를 아정하게 만든다. 김영희류 산조춤 빛깔을 세상에 보여준 이번 무대는 김진걸-김영희-김경희로 이어지는 전통의 맥을 창작의 숨결을 더해 공존시켰다. 잘 구성된 안무, 적절한 무대 공간 배치와 운용, 라이브 음악과 춤의 조화, 군무로 풀어낸 착상, 유연하고 긴 상체 활용 등이 춤 조각보에 아름답게 담겼다. 춤 공력을 지닌 김경희가 풀어낼 다음 춤 여정이 기다려진다.

김경희_안무･출연
이화여자대학교 무용학과 및 동대학원 졸업
경기대학교 공연예술학과 박사과정 수료
사단법인 무트댄스 이사
국립국악고등학교 강사

이주영(무용칼럼니스트･고려대 문학박사)

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댄스TV 이주영 칼럼니스트 jy034@hotmail.com 이주영 칼럼니스트의 기사 더보기

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